 京剧《四郎探母》叫小番
早晨刷头条视频，看到一段五十年代，京剧大师杨宝森先生在香港演出《四郎探母》，唱那句有名的嘎调“叫小番”的小视频，视频很短，就那几句，重点是最后的嘎调，唱的神完气足，直冲云霄！
实际上，这出戏的录音，我很早之前就听过，一直非常喜爱，但今天重听仍然让我十分的震撼。
大家知道在京剧的“四大须生”的七位大师中，杨先生的嗓子是最不好的一位，他一生都在郁闷他这个嗓子的不得力，因此杨派唱腔都是委婉细腻见长，行腔也多走中低音，以苍凉厚重韵味醇厚取胜。和他的心中偶像余叔岩先生余派的那种挺拔相比，杨先生自己也说，他是“低唱余派”。
 京剧大师杨派创始人杨宝森先生
但香港的这一期演出，却是杨宝森先生一生中的一个例外，不知道为什么，他在香港期间，嗓子好的出奇！特别是在他一生演艺生涯其他时候，视为畏途的高音，嘎调，他不但轻松完成，并且还非常之精彩。
《四郎探母---坐宫》的这句“叫小番” 就是例子，嗓子之好真是出乎人们的意料，他唱这句还不是慢慢的续攒力量最后唱出嘎调“番”字，而是痛快淋漓，直接唱出就拔高而起，自信从容，音色质量非常之高，有人说，这一期是杨先生一生的巅峰时期是有道理的。
前面铺垫了这么多，我是想说，杨派艺术，素来讲究，即使一腔一字，杨先生都会千锤百炼，使之成为唱腔中的精品，这也是为什么杨派艺术到如今的学唱者如此之多的原因。
那么让我不解的是底下的一些留言，实在是让我开了大眼了，心情瞬间开始不愉快，有几个留言这样写道：
粉丝A：“真没老郭好！”
粉丝B:“没有郭德纲，谁会知道这个。”
说实话，我看到这种二货的留言我是很不痛快的，一早晨因为欣赏杨宝森先生唱腔而得到的好心情，瞬间化为乌有！
 杨宝森先生的舞台形象
对于郭德纲唱京剧很多看到过我文章的人都知道，我历来是属于比较宽容态度对待的，因为艺术就是一种文艺形式吗，演的好演的不好那也得有人去演，那么我实际还是比较反感一些人没有理由的倾向性。特别是一些人不懂装懂跟着瞎起哄，这种情况两方面都有。
所以我经常劝那些看不惯老郭的人，郭德纲唱的好坏，让他去折腾吧，那么如果过一段时间没了市场，他自然而然就会销声匿迹的，你无论谁，靠骂靠捧都是不会让一种事物完蛋或者延续的。
但有一样，有些捧郭者，你捧人我可以不管，但你踩一位在京剧历史上成就斐然的艺术大师，来抬高你的偶像，那就有点不像话说不过去了！
杨宝森先生是我最喜欢敬重的京剧艺术大师，我喜欢他不是因为偶像效应，是因为他的人格和他艺术的高超和精益求精，以及他那种不屈不挠的精神；遇到艰辛困苦永不放弃的人格魅力。
杨先生本人的条件并不是很好，特别是他的嗓子，和他的人生一样，一辈子不得意，但环境再艰苦，他也不放弃对京剧艺术的钻研，以及精益求精的研究和提高，就是杨宝森先生的这种意志力和精神深深地让我敬重喜爱，从而让我对杨派艺术特殊的喜欢。
我早就说过，我不是谁的粉丝，我也不去做粉丝，但任何人都有他的喜爱和偏向，如果想公正那就事情上说话。杨宝森先生的杨派艺术是伟大的，不容亵渎，一些无知的低端粉丝，你们尽可以去喜欢你们的偶像，和我们没有关系，但是你喜欢你那偶像的同时，为什么非要去踩一脚别人，抬高你喜欢的那个人呢？这人还不是普通人，而是在京剧艺术上泰山北斗般存在的艺术大师，你们那就不是无知了，而是妥妥的无耻！
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