50岁的杨童舒素颜扎着丸子头，手指在剧本上划出一道荧光黄的标记。
这位刚在《我的后半生》里迷倒张国立的"护士"，怎么也联想不到她就是当年《至尊红颜》里让人做噩梦的徐盈盈。
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1989年的吉林市，14岁的杨童舒每天要骑车四十分钟去学芭蕾。
东北的寒风把她的耳朵冻出冻疮，母亲用旧毛线织的耳套总被同学笑话。
有次课间，她躲在更衣室把耳套剪成碎片，光着耳朵在零下20℃的街头骑回家，结果高烧三天——这种要强的性子，后来全用在了演戏上。
吉林艺术学院考场上，考官让表演"等录取通知书"。别的考生在抹眼泪，杨童舒却突然站起来拍桌子："妈，我考上了！今晚包酸菜饺子！"
这出即兴创作让考官笑出眼泪，直接给了专业第一。当年那张手写的录取通知书，至今压在她家书柜最底层。
2003年《至尊红颜》片场，化妆师给杨童舒画眼线时手抖了三次。
这个平时说话温声细语的女人，戴上徐盈盈的珠钗瞬间气场全开。拍"针扎小公主"那场戏时，她特意要求真用针灸针，手指离婴儿演员眼睛只有半厘米。
导演喊卡后，她抱着道具娃娃哄了半小时——孩子母亲后来说："当时真以为她是恶毒后妃。"
最绝的是徐盈盈黑化不用烟熏妆。杨童舒设计了个小动作：每次起杀心时就摸耳垂上的珍珠。有次拍夜戏，珍珠耳环突然崩线，她面不改色继续演，把摸耳垂改成转戒指。
这个临场发挥后来被写进表演教材，标题是"道具事故的创造性转化"。
《我的后半生》片场的监视器前，张国立盯着回放直拍大腿："童舒你这眼神，把中年人的克制与欲望全演活了。"
剧中她饰演的职场女强人，穿MaxMara大衣喝星巴克的样子，和二十年前《太平天国》里土布衣裳的付善祥简直判若两人。
为演好与于和伟的对手戏，她提前三个月学金融术语。有场在陆家嘴拍的外景戏，她踩着七厘米高跟鞋连走十八遍，脚踝肿得像馒头却坚持不用替身。
现场工作人员后来透露："舒姐包里常年备着云南白药，比年轻人还拼。"
面对"于和伟绯闻媳妇"的标签，杨童舒在采访中大方回应："我们家老陈听见都乐了，说要是真成了得请国立老师当证婚人。"她口中的"老陈"是圈外商人，两人结婚二十年仍保持着手写情书的习惯。
在敦煌拍戏，老公托人捎来件旧毛衣，口袋里塞着晒干的格桑花——这是他们恋爱时的定情信物。
在怀柔影视基地，常能看到她趁拍戏间隙跟儿子视频。有次拍淋雨戏，十五岁的儿子发来消息："妈，我给你点了姜茶外卖。"
场务小哥跑三公里取回保温桶时，发现订单备注写着："不要放糖，妈妈在抗糖。"
当同龄人抱怨没戏拍时，她带着《超越》《女心理师》等高分剧杀回荧屏。在流量当道的影视圈，这个吉林胡同里走出来的女人，用实力证明了好演员就像陈年普洱——时间越久，味道越醇。
现在的杨童舒，手机里存着两类剧本：一类是复杂多面的中年女性，一类是挑战自我的反派角色。有次记者问她怕不怕再被骂"坏女人"，她笑着指指眼角的细纹："
观众记住的是角色，演员该高兴才对。就像我儿子说的，妈妈是橡皮泥演员——捏成啥样是啥样。"这话说得轻松，却道破了演艺圈最硬的真理：能让你记住的，从来都不是那张脸。
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